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洛然

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不是卡普拉一贯的神经喜剧,而是直指美国政治弊端的严肃情节剧,怀揣理想的史密斯先生是导演的理想寄托,正如后来的《生活多美好》,卡普拉以充满温情又乐观的语调与灰暗、污秽的现实对抗,以单纯的理想主义者拨开遮挡太阳的乌云;仍然是圆满的结局,靠恶人的自我救赎来赢得胜利,无疑冲淡了之前在议会上史密斯与老谋深算的议员们那番动人心魄的较量,让现实重回梦幻的好莱坞;不乏妙趣横生的细节,比如与女秘书的爱情故事,比如与议员女儿见面时不断掉帽子的“尴尬”,仍看得到卡普拉在神经喜剧的一贯妙笔。

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双重假结婚,特定时代夹缝中的合理化选择,入局、乱局、破局三幕依次道来,轻松笔触书写不轻松的社会与文化问题。异性恋与同族人身份绑定,同性恋与异族人身份绑定,性别议题和东西文化碰撞双线交织。再叠加来自大陆的女性,最好看日本免费来自台湾的男性,翻身扑倒说出“我要解放你”,多重Buff才能诞生这种神来之笔的金句。

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殊途同归,或许这是命运最可悲的地方。结尾处小玩意的阮玲玉似控诉,姐妹俩失意落寞的悲戚,其实这份荒凉不但是被弃如糟粕的艺妓,那整个须臾人世的蜉蝣,不过是荒流中的一瞥,既不惊鸿,也不动魄,狗苟蝇营的着忙一生,遭着离弃或逢迎,南柯的一场幻梦,周生的几番梦蝶,食尽鸟投林,苍茫大地真干净。